欧阳修与司马光各拿五首写春日的七绝来进行学习分析，谁的更好呢？两者都是北宋文坛大佬，其实文笔功力差相仿佛，只是各自的风格不同而已，最喜欢谁的？或者哪首？
春日词五首其一北宋·欧阳修
宫坛青陌赛牛回，玉琯东风逗晓来。
不待岭梅传远信，剪刀先放綵花开。
首句应该是讲叙春日开耕祭祀。宫坛，古代天子在都城之郊或名山之下朝会诸侯时，临时建筑的处所。此处应该是开春祭祀的临时土坛。赛牛，旧俗新春时祭祀牛神。元薛昂夫《端正好·高隐》套曲：“庆新春齐敲社鼓，赛牛王共击铜锣。”
玉琯，玉制的古乐器，用以定律。这里是指玉琯吹灰，以定节气，东风已经到来。
第三句以“不待”转折，引出岭梅传信。而第四句则以“先放”回应第三句。綵花，唐中宗景龙中，立春日出剪綵花。又四年正月八日立春令侍臣迎春，内出綵花，人赐一枝。”本首七绝写的雍容端庄，比较雅致。
春日词五首其二北宋·欧阳修
试粉东窗待晓回，共寻春柳榜香台。
不惊树里禽初变，共喜钗头燕已来。
此首七绝的结构比较有特色，可以看每句的开头二字，“试粉”“共寻”“不惊”“共喜”以此四组字词勾连成篇。尾句的钗头燕既说燕子也说人。
春日词五首其三北宋·欧阳修
红雾初开上晓霞，共惊风色变年华。
香车遥认春雷响，庭雪先开玉树花。
一句写天气景色，引出二句的感慨。三句转折到听觉，春雷到来催冰雪融化。顺理成章的得到第四句“庭雪先开玉树花”。三四句的写法非常灵动而韵味盎然，神气非常。
春日词五首其四北宋·欧阳修
玉琯吹灰夜色残，鸡鸣红日上仙盘。
初惊百舌绵蛮语，已觉东风料峭寒。
玉琯吹灰，古人烧苇膜成灰，置于律管中，放密室内，以占气候。某一节候到，某律管中葭灰即飞出，示该节候已到。《后汉书·律历志上》：“候气之法，为室三重，户闭，涂衅必周，密布缇缦。室中以木为案，每律各一，内庳外高，从其方位，加律其上，以葭莩灰抑其内端，案历而候之。气至者灰动。”宋苏轼《内中御侍已下贺皇太后冬至词语》：“伏以候气葭灰，喜律筒之已应。”
百舌，鸟名。善鸣，其声多变化。《淮南子·说山训》：“人有多言者，犹百舌之声。”高诱注：“百舌，鸟名，能易其舌效百鸟之声，故曰百舌也。以喻人虽多言无益于事也。”唐陆翚《送胡八弟》诗：“孤帆影入江烟尽，百舌声流浦树新。”
一二句写节物气候与景色，为三四句铺垫。三四句的结构也是采用开头二字“初惊”“已觉”进行转折勾连，气韵相对灵动。
春日词五首其五北宋·欧阳修
待晓铜荷剪蜡煤，绣帘春色犯寒来。
画眉不待张京兆，自有新妆试落梅。
铜荷，铜制的呈荷叶状的烛台。北周庾信《对烛赋》：“铜荷承泪蜡，铁铗染浮烟。”
蜡煤，蜡烛的炱煤。宋欧阳修《春日词》之五：“待晓铜荷剪蜡煤，绣帘春色犯寒来。”
画眉张京兆，本指汉张敞。敞曾为京兆尹，又以为妇画眉闻名，故称。后多借指夫婿。宋张孝祥《丑奴儿》词之六：“画眉京兆风流甚“。
新妆试落梅，即梅花妆。古时女子妆式，描梅花状于额上为饰。相传始于南朝宋寿阳公主。《太平御览》卷九七引《宋书》：“武帝女寿阳公主人日卧于含章檐下，梅花落公主额上，成五出之华，拂之不去，皇后留之。自后有梅花妆，后人多效之。”
此首七绝应是描写闺房女儿情怀。一二句写情景天气。第三句以张敞画眉的典故，用”不待“进行反用，引出第四句的”新妆试落梅“，相当风流雅致。尾句写法可以借鉴学习。
从以上几首欧阳修的诗词手法可以看出，其文字比较雍容端庄，相对雅致风流。司马光的又如何呢？且看看。
次韵和复古春日五绝句其一北宋·司马光
雪霜哀鬓拔还生，桃李新园长未成。
五十尚能胜六十，今年又灭去年情。
此首七绝主要表达年岁逝去，不可挽留的情怀。三四句采用递进层叠手法，更见首句的无奈。文字相对平常，风格相对沉郁。
次韵和复古春日五绝句其二北宋·司马光
车如流水马如龙，花市相逢咽不通。
独闭柴荆老春色，任他陌上暮尘红。
一二句景物叙事，为三四句作铺垫。三四句非常有特色，情怀相当沉郁，手法老到。”独闭“”任他“勾连两句，后五字互相作对比，无奈沉痛情怀，相当耐品味。
次韵和复古春日五绝句其三北宋·司马光
东城丝网蹴红毬，北里琼楼唱石州。
堪笑迂儒竹斋里，眼昏逼纸看蝇头。
石州，乐府商调曲名。唐李商隐《代赠》诗之二：“东南日出照高楼，楼上离人唱《石州》。”清纳兰性德《菩萨蛮》词：“人在小红楼，离情唱《石州》。”
迂儒，迂腐的儒生。唐司空图《疑经后述》：“今钟陵秀士陈用拙，出其宗人岳所作《春秋折衷论》数十篇，赡博精致，足以下视两汉迂儒矣。”这里应该司马光自嘲。
蝇头，即是蝇头小字的省略。
一二句写青春年少，风流享乐。三四句则写年老书生，在蒙头苦读。两者作明显的对比，也是一种常用的七绝手法，可以学习。
次韵和复古春日五绝句其四北宋·司马光
家藏歌吹只西邻，吹落梅花歌落尘。
百叶桃开深院里，输他白发有情人。
歌吹，吹为仄声。歌唱吹奏。《汉书·霍光传》：“引内昌邑乐人，击鼓歌吹作俳倡。”宋司马光《早春戏作呈范景仁》诗：“常思去岁初，西轩习歌吹。”
一二句采用字词重复，顶针递进，造成一种微妙的情绪升华，为三四句作铺垫。第三句采用描写景物地点的方式进行忽然转折，引出第四句。”输他“是一种情感宣泄，喷薄而出的感觉，”白发有情人“非常有力度，直击内心。
一二句与三四句的对比，前面的再好，不如我的院子里桃花开放，就算我白头发老了，也是有桃花情人的哟。本首七绝非常独特，大赏，可以借鉴学习手法。
次韵和复古春日五绝句其五北宋·司马光
燕拂人衣絮扑头，红英满地绿阴稠。
残春举目多愁思，休上迢迢百尺楼。
愁思的思，此处为仄声读。
百尺楼，《三国志·魏志·陈登传》：“﹝刘备﹞曰：‘君(许汜)求田问舍，言无可采，是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间邪？’”后借指抒发壮怀的登临处。宋陆游《秋思》诗：“欲舒老眼无高处，安得元龙百尺楼。”
这首七绝没有前几首那么沉郁与老气。虽然三四句也是写愁思，但也比较哀婉。尾句写法，相对振起一些，没那么低沉。
以上为欧阳修与司马光的春日诗词解读与分析，最喜欢哪首呢？其实两者文字都很老到，欧阳修的相对风流雅致，司马光的则偏于沉郁哀婉。但七绝手法都很娴熟，不少可以借鉴学习的地方。
#诗词#新年七绝10首，江上桃花空记面，不如啼鸟解留春除夕写怀8首，隔岁寄将双鲤去，到时应在百花前。七绝技法不难学以《春风又绿江南岸》为题七律4首，剖析问题，快速提高诗词水平掌握写七绝捷径，方法最重要。皓首临流还自照，他乡春色莫嫌多